华东科技出版社江丰的外国美术史著述

画谭新钞

（作者系文化学者）

江丰有的介绍外国美术史，把阶级分析的方法应用于印象派的研究。即使是重新负责中国美协的工作，1979年出任美协和党组以后，伊始，他明确反对抽象派的艺术。1981年底，他在杭州主持召开全国美协工作会议，又应邀到浙江美院在师生大会上讲话，大声强调：“艺术传统不能丢！我们的艺术不，不为社会主义服务，那怎么行？抽象派、毕加索之类，我不能接受，因为这些东西对人民没有好处！”这一点，江丰和丁玲真像。

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1998年11月，我在新开张不久的广东美术馆参观《傅抱石画展》的时候，于售书的柜台里发现了两卷本的《江丰美术论集》——人民美术出版社1983年12月第一版，软精装上下集，定价12元。《江丰美术论集》编辑组编，林默涵作序。上集约略有五个部分内容，首先收录的是他自延安以来的回忆文字与美术评论；1949年来后，他两度两头负责中国美协所作的大会与小会的报告，负责中央美院和中央美院华东分院的讲话；以及1982年9月去世前的几次重要。于今看来，他以当事人的身份，回忆鲁迅与新兴木刻运动、左翼美术运动的几篇文章十分珍贵，叙事生动，充满了真挚的感情。其次是他的生平年表，另附其解放前的木刻作品。影像集，包含有1931年参加鲁迅举办的《木刻讲习会》，他与鲁迅先生等人的集体合影，以及他后来的美术活动留影。最后一部分，是同道缅怀他的追思文章，作者有艾青、丁玲、胡风、楼适夷、黄山定、李桦和蔡若虹、罗工柳、古元、彦涵等27人。下集为外国美术史专辑，是他的三部著述合编，依次是《意大利文艺复兴时期的美术》《西洋名画欣赏》和《论印象画派》，附录也精彩，乃黑白与彩色的世界名画图影若干。

何频

多年来，我的读写几度变化，书去书留，总舍不得把这部《江丰美术论集》放在手边，还有王朝闻和蔡若虹的美术论集。但是，从我当年第一遍读江丰开始，便对其著述的《意大利文艺复兴时期的美术》一书发生了疑问。我的手批是：“教材。同傅雷的二十讲有共同处。借鉴什么蓝本？”作者附有“编著者后记”，直白而曰：“这本小，是《近代美术简史》的第一部分，打算供给美术学校讲课用的。编写中间，虽屡经修改，但由于能力的，以及所得的史料不多，又很零碎，在论点和根据方面，不妥和不足之处，一定还是不少的。希望读者予以。一九五二年八月于”。当年10月，《意大利文艺复兴时期的美术》，即由上海万叶书店单册出版，速度足够快。

闲读的妙处，全在于博览与钩沉交互进行，偶尔获得发现的快乐。新读《艺术评论》纪念傅雷去世五十周年专辑，学者吕作用先生《被误读的

同样是重视外国美术史的介绍，并应用于教学，对于丰而言，这一点意义不凡。因为他堪称新中国美术事业和美术教育的开山。先是，“江丰同志到延安，任鲁迅艺术学院美术教员，后任美术部主任，被选为陕甘宁边区美术界抗敌协会。解放战争时期，他在华北联合大学任美术系主任。全国解放后，江丰同志被选为全国美术工作者协会（一九五三年改称中国美术家协会）副兼党组，先后在杭州和任美术学院副院长兼党委。”（林默涵序言）他在新中国建立之初，便亲历而为，着手撰著《近代美术简史》用作教材，兼容并蓄的眼界和气度，着实没有鲁迅“拿来主义”的主张。即使后来被打成受的时候，他于1963年完成了《西洋名画欣赏》，又开始写作《论印象派》。

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