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慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从慢曲子而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。

《词谱》卷十慢词盖调长拍缓,即古曼声之意也。慢曲子是相对于急曲子而言的,慢与急是按照乐曲的节奏来区别的。宋初的词主要是小令。在柳永以后,长篇的慢词才开始流行。今天诗词君为您搜集整理十首慢词,与君共赏。

《扬州慢·淮左名都》

【宋代】姜夔

淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。

过春风十里。尽荠麦青青。

自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。

渐黄昏,清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。

二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。

念桥边红药,年年知为谁生。

古典君:全词分为上下两阙。但两阙的写作手法都是运用一种鲜明对比,用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状,写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。

《声声慢·寻寻觅觅》

【宋代】李清照

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候,最难将息。

三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

雁过也,正伤心,却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?

守着窗儿,独自怎生得黑?

梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

这次第,怎一个愁字了得!

这首词大气包举,别无枝蔓,相关情事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,深得六朝抒情小赋之神髓,而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,运用凄清的音乐性语言进行抒情,又却体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属个性独具的抒情名作。

《长亭怨慢·雁》

【清代】朱彝尊

结多少悲秋俦侣,特地年年,北风吹度。

紫塞门孤,金河月冷,恨谁诉?

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回汀枉渚,也只恋江南住。

随意落平沙,巧排作、参差筝柱。

别浦,惯惊移莫定,应怯败荷疏雨。

一绳云杪,看字字悬针垂露。

渐欹斜、无力低飘,正目送、碧罗天暮。

写不了相思,又蘸凉波飞去。

全词生动细致地描绘出了一幅大雁南飞的画图。而时当金秋,却是满眼的北风、冷月,孤门、败荷,疏雨,暮色,成群的大雁排成不同的队形,在略作休息之后又疲倦地向南飞去,这里面充满着苍凉悲凄的气氛。

《木兰花慢·拆桐花烂熳》

【宋代】柳永

拆桐花烂熳,乍疏雨、洗清明。

正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。

倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀、幰出郊坰。

风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。

盈盈,斗草踏青。

人艳冶,递逢迎。

向路旁往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。

欢情,对佳丽地,信金罍罄,竭玉山倾。

拚却明朝永日,画堂一枕春酲。

这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光,侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖,百花盛开,芳草芊绵,人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象,生动地描绘了旖旎春色和当时盛况,是一首典型的承平气象,形容曲致之作。

《石州慢·寒水依痕》

【宋代】张元干

寒水依痕,春意渐回,沙际烟阔。

溪梅晴照生香,冷蕊数枝争发。

天涯旧恨,试看几许消魂,

长亭门外山重叠。

不尽眼中青,是愁来时节。

情切。画楼深闭,想见东风,暗销肌雪。

辜负枕前云雨,尊前花月。

心期切处,更有多少凄凉,

殷勤留与归时说。

到得却相逢,恰经年离别。

古典君:此词是作者晚年离乡思归之作。在冬去春来,大地复苏的景象中,作者触景生情,在词中表达了自己内心深沉的思乡之念。

《倦寻芳慢·露晞向晚》

【宋代】王雱

露晞向晚,帘幕风轻,小院闲昼。

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翠迳莺来,惊下乱红铺绣。

倚危墙,登高榭,海棠经雨胭脂透。

算韶华,又因循过了,清明时候。

倦游燕、风光满目,好景良辰,谁共携手。

恨被榆钱,买断两眉长斗。

忆高阳,人散後。

落花流水仍依旧。

这情怀,对东风、尽成消瘦。

这首词咏春愁,写得妩媚动人,不亚于当行之作。这首词由景及情,上片景中有情,下片以情带景,笔锋细腻,用语婉媚,韵致翩翩,堪称青年诗人王雱的孤篇力作。

《浪淘沙慢·万叶战》

【北宋】周邦彦

万叶战,秋声露结,雁度沙碛。

细草和烟尚绿,

遥山向晚更碧。

见隐隐、云边新月白。

映落照、帘幕千家,

听数声、何处倚楼笛?

装点尽秋色。

脉脉。

旅情暗自消释。

念珠玉、临水犹悲感,何况天涯客?

忆少年歌酒,当时踪迹。

岁华易老,衣带宽、懊恼心肠终窄。

飞散后、风流人阻。兰桥约、怅恨路隔。

马蹄过、犹嘶旧巷陌。

叹往事、一一堪伤,旷望极。

凝思又把阑干拍。

王国维曾说:美成《浪淘沙慢》二词,精壮顿挫,已开北曲之先声。(《人间词话删稿》)这首词是周邦彦两首《浪淘沙慢》中的一首,写景抒情均有其独到之处。层层铺写,声色交错,作者的悲戚情怀,就在这一层一层的清秋晚景描写中一点一点地透露出来。

《卜算子慢·江枫渐老》

【北宋】柳永

江枫渐老、汀蕙半凋,满目败红衰翠。

楚客登临,正是幕秋天气,

引疏砧,断续残阳里。

对晚景,伤怀念远,新愁旧恨相继。

脉脉人千里。念两处风情,万重烟水。

雨歇天高,望断翠峰十二。

尽无言,谁会凭高意?

纵写得,离肠万种,奈归云谁寄?

柳永此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔,描写了一个异乡客子暮秋时节登高怀人的情事。望而不见、传书无凭的无可奈何之情,千回百转而出,有极强的感染力。

《木兰花慢·可怜今夕月》

【南宋】辛弃疾

中秋饮酒将旦,客谓前人诗词有赋待月无送月者,因用《天问》体赋。

可怜今夕月,向何处,去悠悠?

是别有人间,那边才见,光影东头?

是天外。

空汗漫,但长风浩浩送中秋?

飞镜无根谁系?姮娥不嫁谁留?

谓经海底问无由,恍惚使人愁。

怕万里长鲸,纵横触破,玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水,问云何玉兔解沉浮?

若道都齐无恙,云何渐渐如钩?

这是一首具有浪漫主义特色的词篇。有两个特点:一是构思与前人不同,前人诗词有赋待月,无送月者,而这首却写的是月亮西沉以后的情景;二是自觉地学习屈原,运用《天问》体形式。词中把有关月亮的神话传说集中起来,经过选择、加以编排,使之成为统一整体,创造出带有浪漫色彩的神话形象。

《锦堂春慢·红日迟迟》

【北宋】司马光

红日迟迟,虚廊转影,槐阴迤逦西斜。

彩笔工夫,难状晚景烟霞。

蝶尚不知春去,漫绕幽砌寻花。

奈猛风过后,纵有残红,飞向谁家。

始知青鬓无价,叹飘零官路,荏苒年华。

今日笙歌丛里,特地咨嗟。

席上青衫湿透,算感旧、何止琵琶。

怎不教人易老,多少离愁,散在天涯。

此词写暮春伤离意绪。从春光易逝,进而联想到自己的岁月匆匆,过片为此致以深深的叹息:青鬓无价。然而,词人却身不由己,宦海浮沉,飘零官路,荏苒年华,依然在浪费着剩余的不多的时光。因此,词人转向笙歌丛里寻找安慰,不意又勾引出同是天涯沦落人之伤感。

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