一首散发着泥土清香的乡村赞美诗

　　三农题材，核心故事围绕土地流转，观众跟着主人公的视角，看他作为农村最基层的“包片干部”，怎样为乡亲们服务，遇到和解决哪些问题。

　　整部电影的调性是简洁的，克制的，规范的。没有波澜壮阔，也没有刻意煽情，它只是纯粹地叙事，安静地表达，情节发展自然而然，如同散发着泥土香气的乡村赞美诗，在夏日的午后回荡耳际。

　　主人公陆保田是个热心人，闯荡有成后回村开了服装厂，又当上了包片干部。保田的主要任务是说服乡亲们进行土地流转，电影的主线叙事也由此展开。

　　保田有三个明确的攻略目标：好的赵有根、自家的倔强老父亲、离家未归的打工仔波波。再加上后院起火的保田妻子米香，三条主线和一个副本构成了完整的影片骨架，看起来一目了然。

　　电影没有设计面目可憎的反派，剧情上也没有轰轰烈烈的奇迹或者反转。但正是如此简洁和克制的表达，才更加贴近生活，贴近生活的真实。

　　一号目标有根代表着农村的不如意者，游手好闲不务正业，看起来就像无赖二混子。但就算是嗜赌如命的有根，宁肯撂荒也不愿让出自己的三亩来地。他骨子里其实分得清是非，知道自己的问题所在，不外是缺乏奋斗的动力而已。

　　这种并不让人讨厌的本质，使保田对有根的帮扶站稳了立场。毕竟扶贫先扶志，对一滩烂泥强行帮扶反而会让人不适。有根在听到娶媳妇的时，眼睛里是有光的；在他因为养鱼而忽略了女朋友时，对保田说出那句“你不是说把鱼养好就有媳妇吗？”，甚至让人感受到这个人的质朴和可爱。

　　二号目标陆老爷子是典型的农村老人，同时贴了一个“大包干带头人”的标签，其对土地的感情深入骨髓，几乎到了不近人情的地步。

　　毫无疑问，陆老爷子的塑造是非常成功的，他瘦弱的身躯蕴含着巨大的能量，追着有根连跑带打，完全不像上了年纪的人；平时惜字如金，常常别人说了半天他一言不发来个冷处理，关键时刻却能举着土地确权证当众陈词慷慨激昂。当然，让人印象最深刻的还是他的眼神，冷峻、犀利、坚定、无所畏惧。在陆老爷子反对流转土地的几场戏中，他的眼里甚至隐藏着一丝惊心动魄。面对这样的老爷子，保田便是有再大的道理，也只能无奈叹气。而父子俩最终如何达成和解，亦成为全片最大的看点。

　　三号目标波波则是农村外出打工者的缩影。波波常年在外打工，家里只剩年幼的儿子以及波波妈。保田最初来找波波妈谈流转的时候，波波妈说土地是波波的牵挂，土地没了波波可能就不回来了。这句话真是道尽了农村心酸——成为种粮大户、流转土地发家致富毕竟只是少数，千里之外觅生存、亲人分离难团圆才是人间真实。

　　好在有保田的干预，波波最后回来了，而且还找回了亲情、爱情，开启了人才回流振兴乡村的正确打开方式。这条故事线着墨不多，却是最接近普罗大众生活的桥段。农村有烟火，未来才有希望，正能量以之为最。

　　至于米香这个副本，本质上起到的作用是烘托主角形象、塑造保田性格，使其人格化而不是脸谱化。诚然，米香自有其本身的代表性和现实意义，但其在影片中的最大价值，无疑体现在保田身上。

　　坦率地说，主旋律电影的主人公常常难以做到人格自洽，即主人公毫无理由地成为道德楷模、站在人格制高点而失去其为“人”的本色。这种人物形象“高大上”的尴尬，保田身上多少也是有一些的，而米香故事线的情绪释放，则在很大程度上消解了这种尴尬。从夫妻斗嘴到离家出走，从保田隔墙吐露心声到一众妇女要给保田难看，某种情绪一直在不断积累，直到最后保田在众笑声中身着女装、脸涂脂粉、手舞锅铲饭盆扭腰起舞，这种情绪终于找到了宣泄的出口，而真实人格的保田也在那一刻补上了至关重要的一笔。

　　农村的一切问题，最终都离不开土地。选择土地流转作为电影的故事核，是非常可靠的做法。它让影片的骨架足够坚实，坚实到能够承载厚重的内容。

　　《岗上花开》没有回避乡村振兴过程中农村存在的诸多问题。在主线剧情之外，电影涉及的内容包括空心化、土地撂荒、农业发展方式、留守老人和留守儿童、子女教育、民间、监管、离异家庭、基层干部压力等方面。丰富的内容映照出真实的社会现状，这让影片具有了一定的典型性，做到了小切口反映大问题，小人物反映大社会。

　　岗上村的原型是现实中的安徽凤阳小岗村。土地确权、流转、返乡创业、规模经营等很多事件在凤阳小岗村都是真实发生的，如何推动乡村振兴、促进农民增收，也正是小岗村不断探索的方向。而小岗村，四十多年来一直是中国农村改革的试验田、风向标。某种程度上，甚至可以说电影和真实世界的维度产生了重合，从而具备了普通影片难以企及的现实意义。

　　为了强化这种意义，导演和编剧对影片做了扎实的社会调查，为每一个角色都做了完整的人物画像和背景设定。

　　陆老爷子是小岗村大包干带头人集体的缩影，他对土地的情感和执念，与现实中年逾古稀的大包干带头人们如出一辙。保田代表的是“包二代”，在小岗村，确实有大包干带头人的后代担任村里的包片干部，做着服务乡亲的工作。可以说，片中人物基本都能在现实生活中找到对应的原型。

　　值得一提的是，无论角色是强是弱，其人物设定和剧情设计都是规范和完整的。比如米香的妹妹米芳，戏份寥寥，但在影片开场不久就出了场，一句“姐夫”亮明身份；然后在米香与保田的争执中引出了她的故事线，尽管只有一句“米芳的事你操过心没有？”；接着借米香离家出走和妹妹谈心，点出她离异的背景；最后在波波的故事线中被保田撮合二人成功，而这个收尾甚至都没有用到一句对白。

　　通观全片，诸如此类的隐藏剧情俯拾皆是，任何人都不是孤零零的工具人，而是饱满和完整的个体，从中能够感受到创作者的严谨态度和规范手法。

　　这种规范性还体现在剧情的选用上。全片不到一个半小时的时长，场景转换达六十次以上，几条故事线的每一次推进，起承转合都有交代，丝丝入扣，环环相接。以有根的故事线为例，从有根出场、保田劝说、帮助办、有根被拦一直到有根态度松动、开始经营鱼塘、保田介绍女朋友、正式结婚，一共选用了十五个场景。这种极其细致的交代，让有根的转变过程有理有据，符合逻辑，一切都在情理之中。

　　当然，这种细致的规范也导致了单个场景的平均时长较短。但导演并未平均用力，而是删繁就简，有详有略，详处可以雷鸣电闪铺垫足够了再娓娓道来，略处可以一句话甚至一个眼神带过，情节紧凑干净，分毫不乱。

　　情感是《岗上花开》的另一道亮色。其中农民对土地的情感无疑奠定了影片的基调。这种情感是深沉的，厚重的，发自基因和血脉。

　　片中陆老爷子有两句对白最能体现这种情感。一句是对保田说的：“地是咱农民的命根子，要是把地弄没了，叫大家怎么活！”；另一句是对孙子岗生说的：“你们都走了，地怎么办？”

　　很难说老人的疑虑就一定是错的。在真实世界，农村土地流转当然有大量的成功案例，但也不乏经营失败、或者骗取农业补贴然后跑路、甚至改变土地用途违规建设的经验教训。政府时不时会针对这些情况出台政策法规进行纠偏，甚至会对农民正常的流转经营行为进行方向性引导——比如建议种粮大户流转土地时量力而行，推荐以几百亩为宜的家庭农场模式等等。

　　所以，片中陆老爷子和保田达成的，可能只是暂时的和解。后续如何演化，还要看新型农业发展的效果。毕竟，土地流转大势所趋，但依然在改革的范畴之内，而改革的特征就是敢闯敢试，摸着石头过河。

　　电影中还演绎了乡情、亲情和爱情，但并未浓墨重彩地渲染，而是融于生活，于细微处见真情。比如保田和原来公司的同事聚会，面对马总的热情邀请，表达自己“不为挣钱、不为当官，只为心中的小心愿”，浓浓的乡情温暖人心。

　　影片对亲情的刻画尤其让人动容。陆老爷子对儿子的格格不入和对孙子的慈祥溺爱，形成了鲜明对比。但当得知有根污蔑保田贪他钱财时，怒追暴打有根的场面充分暴露了他的内心想法。最后的村民大会上，老爷子的举手表态，既是与儿子的和解，又是对儿子的支持，拳拳之心，父爱无声。

　　如前所述，《岗上花开》展示了简洁克制的叙事风格和规范的架构能力。通过这种表达方式，影片试图构建一种人间烟火四月天的美学范式，其创意和追求值得肯定。影片对现实社会乡村振兴领域的探索，也值得研究和借鉴。（郭巍）